Universidad Arcis
Escuela de Bellas Artes
Seminario de Teoría I
Profesor José Solís Opazo
Ayudante Rodrigo Ortega.
En la revisión realizada en este último período me he dado cuenta de que lo que más me ha llamado la atención es el modo de plasmar la pintura y el modo en que ésta se desenvuelve dentro de los soportes adquiriendo por sí personalidad, dinamismo y anatomía propia, estando acompañada de escenas en las que protagonizan grandes espacios de figura humana desnuda, resultando de esas relaciones una gran extrañeza del gesto. Por tanto e difícil establecer con claridad cuál es específicamente el asunto, pero en vista de que todo está relacionado, he comenzado una "inter-investigación" apoyándome del texto "De la Seducción" de j. Baudrillard recomendado en taller por Rodrigo. En dicho texto se establecen ciertos parámetros de sexo, seducción, lo femenio, lo masculino, lo transexual, etc., donde la seducción se apoya en un poco de todos dichos elementos llegando a formar algo asi como una especie de religión en la cual nos apoyamos para hacer realidad algunos de nuestros más grandes anhelos. Así se llega al siguiente análisis de los ensayos de obra realizados en taller anteriormente:
Desde la representación del cuerpo humano ha habido un gran énfasis en mostrar la figura humana desde su propia condición de cuerpo y carne, es decir, anatomía; llevándolo a espacios cotidianos en los que actúa como un órgano vivo y absorvente, donde se depositan todos los deseos y a la vez las miserias del hombre en su existencia tal.
Es desde éste ámbito entonces, que comienzo con trabajos de obra muy experimentales, en los que muchas veces el problema ha ido más allá de la figura humana , siendo ésta en oncaciones no más que una excusa para plantear otra cosa, dando en la pintura, resultado de un trabajo más bien clínico, donde los personajse parecen acabar en una profunda enfermedad dado por la permanente presencia del blanco que tiñe los matices haciéndo de éstos, colores apastelados, e incluso enfermizos. Sobre todo en trabajos como "autorretrato" o "enfermo mental", donde no existe aún una línea de trabjo establecida, sino que hay una experimentación con los colores, la mancha y el gesto; pero aún así insistiendo en la figura humana.
Ahora, si están establecidos en ambos retratos parámetros que provocan una cierta atracción por parte del espectador a las soluciones y poses. Tal como ocurre un atractivo con los trabajos anteriores, lo está también en "indiferencia-retrato de familia" donde la mancha y desporporción anatómica dan extrañeza en el gesto y el cuadro total.
Dejando un poco de lado el modo experimental de resolver los problemas planteados en el taller propongo una puesta en escena en la que se muestra un registro audio-visual desde un notebook, posado sobre una silla escolar de amdera, frontal y diagonal a la vez a una pintura sobre el trabjo en sí, y en medio una chaqueta estilo burgués con corte femenino. El trabajo en su totalidad intenta hablar de la burguesía y una de sus costumbres más antiguas como es la cacería, introduciendo el tema de la seducción y sexualidad en el trabajo para hablar de la sociedad burguesa y como ésta trata de contener en absoluto los deseos del hombre, (como si fueran seres asexuados y sin deseo de nada) traduciéndolos en profanos y lujuriososy mostrándolos con cierta horrorosidad y tabú a la vez.
Es así como encuentro como referente a Goya para este trabajo, pues posee algo de horror y a la vez encanto donde, lo sexual se hace puramente seductor y a la misma vez macabro por el juego entre el puñal de caza y el cazador cortando vellos púbicos con este.
Lo que me lleva a indagar en la figura del cuerpo humano propiamente tal (viéndose también como un retroseso en el proceso tal vez) y en el desnudo, donde la propuesta es poner el desnudo en un contexto cotidiano, es decir, fotomontaje en el metro por ejemplo y ver qué tipo de provocación ocurre en el espectador, lo uqe no llega a término porque la representación del cuerpo sólo, sobre un gran fondo blanco resultó ser más interesante en relaciones de proporción y montaje, y donde el desnudo adopta mayor presencia en compañía de pequeños objetos orgánicos como frutas y verduras hablando además de la condición de objeto de transacción, es decir, de la relación de compra y venta en un puesto de feria libre por ejemplo, que es lo que los medios audio-visuales han hecho a través de la televisión e internet, donde chicas adolescentes se muestran al público gratuitamente sólo con el compromiso de ser vistas y ofreciendo el cuerpo nada más que como un pedazo de carne digno de ser comido, a la vez que seductor.
Glenda Rubio Videla.
Terminal de Pintura.
