3ª entrega Propuesta de índice

Índice
¿ Es Posible entender la seducción a partir de la representación pictórica del cuerpo en la sociedad actual?

Capítulo I
Seducción, cuerpo y sexualidad
Introducción
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Este capítulo pretende abarcar los principales hilos conductores del texto iniciando con una reflexión acerca del libro de Baudrillard, tomando el término seducción como eje principal para desmembrarse luego en: sexo, sexualidad, lo femenino, lo seductor; sustrayéndolos en dos pequeños enunciados que pueden tomarse si se quiere como sub.temas del principal que es LA SEDUCCIÓN.
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Se plantea a modo de ensayo que la seducción debe entenderse a partir de ciertas consignas básicas como las de cuerpo, sexo, sexualidad, feminidad, masculinidad, individuo, etc., desde el planteamiento de Jean Baudrillard en su libro “De la Seducción”, que será de base para el desarrollo del documento en general y las concepciones propuestas por la sexología, entre otras.

1.1 La seducción
se plantea el término desde el autor, como algo que va más allá del sexo. Especificado en la frase "En la seducción, lo femenino no es ni un término marcado ni no marcado. Tampoco recubre una 'autonomía'de deseo o de goce, una autonomía de cuerpo, de palabra o de escritura que habría perdido (?), no reivindica su verdad, seduce". Aparecen aquí los conceptos de cuerpo, sexualidad, morbo, lo femenino, lo seductor/seducido, etc. La intensión es guiar el documento desde lo planteado por Baudrillard hacia otros autores para así no perder el hilo conductor de este.
(Capítulo 1 "La Eclíptica del sexo: la eterna ironía de la comunidad".)

1.2 Sexo y Sexualidad
conceptos básicos de la psicóloga Flavia Limone Reina en el texto “Sexo como comportamiento sexual. La sexualidad”. Aparece el concepto de ser humano como individuo sexual y necesario de sexualidad, donde se establece que la sexualidad es algo que forma parte de la personalidad de cada individuo.

1.3 Lo Femenino y lo Seductor
(a partir de la propuesta de Baudrillard) Aparece la figura de la mujer como forma divinizada capaz de corromper las verdades de los hombres haciendo de éstos seres débiles y faltos de encanto por el cuerpo propio. ("capítulo2: Los abismos superficiales: el horizonte sagrado de las apariencias")

II Cuerpo y Representación Pictórica
Introducción
***Al igual que en el capítulo anterior lo importante sigue siendo la seducción, pero esta vez desde la consigna de cuerpo, eje principal de este capítulo que abarcará la seducción desde la materia propiamente tal; así lo visto en el anterior capítulo se extendería a este, donde se verá netamente lo referente a lo artístico, es decir, la pintura, referentes artísticos, noción de materia y cuerpo
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Lo anterior se extiende hacia el arte, donde el concepto de cuerpo desde Baudrillard comienza a tomar parte en la representación pictórica de este, siendo necesaria la indagación por la historia del arte en específico desde el libro de Gombrich “Arte e Ilusión”, para así comprender que casi toda la historia del arte o incluso la historia del hombre, la representación del cuerpo ha estado presente ligado incluso a las ciencias duras. Así la noción de cuerpo se establece a partir de lo concebido por D.Le Breton en “Antropología del Cuerpo y Modernidad” en los siguientes puntos.

1.1 La pintura
Desde lo establecido por Le Breton (capítulo 1: "Lo inaprehensible del cuerpo")sobre el cuerpo se despliega un análisis que comprende ideas como : “ El cuerpo es un tema que se presta especialmente para el análisis antropológico ya que pertenece por derecho propio, a la cepa de la identidad del hombre. Sin el cuerpo que le proporciona un rostro, el hombre no existiría . Vivir consiste en reducir el mundo al cuerpo, a través de lo simbólico corporal”. Haciendo relación con la concepción actual de cuerpo, que para Baudrillard es algo que pudiera entenderse como efímero, en el arte se hace cada día más presente sobre todo en el género de la pintura, donde artistas como Jenny Saville y Lucien Freíd, hacen gran representación de la figura humana a partir de la consigna de la seducción.

1.2 Seville y Freud.
Artistas Británicos de pos guerra. Referencia biográfica, de obras y relación con el tema de la representación pictórica de la figura humana. Modos de producción y soportes.

1.3 Materia
(Desde Le Bretón: “Las representaciones sociales le asignan al cuerpo una posición determinada dentro del simbolismo general de la sociedad”)
El cuerpo es una estructura compleja que se encuentra provista de muchas cualidades y cimientos como cualquier edificio, así se encuentra dispuesto a todo tipo de transformaciones estableciéndose que en ningún momento será igual que en el anterior.


III Cuerpo y Ciudad
Introducción
***Se toma el concepto de cuerpo desarrollado la vez anterior para a partir del texto enunciado en la introducción del capítulo referir a: la historia del cuerpo, la representación, el cotidiano y los medios de comunicación, divididos en tres ítems
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Manteniendo la premisa inicial la relación de cuerpo y pintura se establecen dentro de un marco de cotidianeidad, donde no puede dejar de plantearse la idea de Sennet, de que la ciudad occidental es una representación de la estructura humana propiamente tal. Por lo que el texto a precisar sería “ Carne y Piedra: El cuerpo y la Ciudad en la civilización occidental.” Se Desarrollan los término de cuerpo, ciudad, cotidiano, y medios de comunicación relacionados a la imagen.

1.1 Historia del Cuerpo (Sennet)
“ La condición física del cuerpo que viaja refuerza esta sensación de desconexión respecto al espacio. La propia velocidad dificulta que se preste atención al paisaje.” Referente a la velocidad de los cambios frente a la noción de cuerpo y civilización.
(capítulo 1: "El cuerpo pasivo")
1.2 Cotidiano y Representación
Relación entre la seducción de Baudrillard y la noción de cuerpo de Le Bretón llevada a la representación pictórica.

1.3 Medios de comunicación: Transporte de imagen
Imagen Versus realidad, en lo cotidiano no hay relación con lo corpóreo siendo más seductor un imagen virtual que la realidad misma. (Internet).
(Antropología del cuerpo: "En las Fuentes de una Representación moderna del cuerpo: el hombre anatomizado")

CONCLUSIÓN FINAL

***A raíz de los comentarios y reflexiones resultantes se extiende un comentario final respecto del desarrollo general del trabajo, abarcando o reconsiderando en su generalidad la gran parte de los temas y sub.temas que forman parte del documento.***